Отряхивая с мундира остатки Дитцля, полковник думал про себя: «Неплохой был офицер. Надо бы его к кресту с дубовыми листьями представить, посмертно». Допив кофе, полковник ушёл спать.

А ещё через пять минут какой-то пьяный немецкий ефрейтор своей игрой на губной гармошке вызвал гнев полковника Губанова и артиллерийскую подготовку русских. На отдельно взятом участке фронта скука была побеждена.

Жанр фильма – трэшевая комедия. Накал гомосексуализма порой таков, что суровые мужчины плачут как дети, а некоторые и утирают пот. Особенно порадовала фраза «Хватит романтики, трахни меня» – считаю это гимном современной эпохи.

Актёрская игра – на высшем уровне. Серьёзно постаревший Керри отлично вжился в роль стареющего гомосека, которому хочется любви. Ну а Макгрегор в роли эдакой Лолиты свеж и юн, почти как в «Острове». Неплохо показал себя Родриго Санторо в роли первой любви Стива Рассела (Керри). Родриго нам люб и дорог более всего по роли Ксеркса в фильме Зака Снайдера «300″.

Пересказывать сюжет фильма не имеет никакого смысла – это такая смесь лав-стори с примесью трэша и уголовщины. В принципе, можно сказать, что это «Враг государства» (который про мега-уголовника Жака Мерина), только с голубым уклоном.

Дубляж, как водится, ужасен. Тимур Батрутдинов, хоть и тоже постарел, но никак не Джим Керри. Пискля, которая озвучивала Макгрегора вобще выбешивает.

Ну и хозяйке на заметку: фильм имеет рейтинг R. Это значит, что детей и особо нервных жён на него лучше не водить.

Девочки про мальчиков

Режиссёром данной ленты выступила Катрин Бигелоу, известная по блевотному «шедевру» «К-19: Оставляющая вдов». Есть мнение, что после К-19 Катерине пора бы уже и понять, что снимать фильмы про войну женщины, и конкретно она, Катерина, не умеют вобще. Получаются сопли с порохом. А тут стало быть бац – и фильма не про далёких советских подводников, а про своих, родных, американских сапёров. Сценаристом выступил некий Mark Boal, написавший стори к ещё одному военному «шедевру» – «В долине Эла». Ну что тут сказать – вроде не девочка, а пишет всё больше про сопли и терзания мутные. Ладно, оставим это и вернёмся к фильму.

Потёмкинский Ирак

Итак, американские сапёры в Ираке. Начнём с того, что режиссёр Бигелоу и декоратор фильма не в курсе, что Ирак неплохо так бомбили, и в фильме выглядит он как с иголочки – сухо, пустынно, многоэтажные дома, ровные дороги. Вобщем уже тут понятно, что создатели фильма в предмете разбираются очень посредственно, а порой и плохо. Также неизменно поразили пустынные улицы. Вон покажут новости – толпы чумазых иракцев, раздолбанные хибары, рынки, жизнь кипит, Восток, чего там. А тут – ну чисто пригород Абу-Даби. Далее идут большие вопросы к сценаристу. Вроде Марк – имя мужское, а сценарий чисто для девочек, не иначе как сама Катерина приложила руку. Вот например начало фильма – разминирование, все дела. Показали толкового американского сапёра – штаб-сержант Мэтт Томпсон в исполнении Гая Пирса (это который блестяще сыграл мерзкого военпрокурора Марка Бигса в «Правилах боя») – и дело знает, и подчинённые от него в восторге, и собой красив. И тут херак – погибает, не успев и пары слов сказать. Конечно, взрыв очень красивый, сцена исполнена трагизма, но ЗАЧЕМ??? Сценарист проявил себя во всей красе. Сначала у тележки, на которой робот везёт взрывчатку, отваливается колесо (можно сразу давать оскар!), потом неглупый сапёр Томпсон вместо того, чтобы починить колесо и дать роботу доделать дело, сам решается отнести взрывчатку к месту подрыва (можно сразу давать второго оскара). В это время, прикрывающие его негр и салажонок мучаются вопросами а-ля Достоевский: «Тварь я дрожащая, или право имею?» наблюдая сквозь прицелы как какой-то араб, причём уже в killzone, свободно разгуливает и звонит по сотику. Тут уже просто можно мешок оскаров заносить. Есть мнение, Катрин Бигелоу ненавидит свою родную армию даже больше чем советских подводников, ибо на экране она создаёт образы сплошь дебилов в форме. По причине ненависти к армии, Катерина считает ненужным консультироваться с товарищами из войск, иначе она бы знала, что любые лица не принадлежащие к американским и союзным войскам, при вхождении в killzone (примерно 25 метровая зона вокруг охраняемого объекта) валятся без сожаления пачками. Так что вот эти вот метания негра и салабона смотрятся как откровенное издевательство над армией. Далее сценарист-мальчик идёт на поводу у режиссёра-девочки и взамен толкового сапёра Томпсона, убитого вначале, присылает полного отморозка Джеймса в исполнении Джереми Реннера (сыгравшего такого же отморозка Брайана Гембла в отстойнейшем S.W.A.T). Понятно, что девочкам нравятся плохие парни, такие все рисковые, альфа-лидеры. А вот мужчины понимают, что в таком деле как армия, а уж тем более разминирование, такие вот альфа-лидеры представляют большую угрозу, чем сами бомбы. Полное пренебрежение техникой безопасности, наплевательское отношение к своим подчинённым – вот что, по мнению авторов фильма, отличает настоящего военного профессионала. Недаром негр, которому такое положение дел уже осточертело хотел взорвать этого придурка. Ну и все военные в фильме показаны примерно в таком духе – полные, абсолютные дебилы. Непонятно, как они вобще там ещё все живы.

Далее сценарист делает заявку ещё на мешок оскаров – по пути с очередного задания, наши герои встречают группу наёмников, судя по акценту – англичан. У наёмников (внимание, суперский сценарный ход!) пробило колесо, и они не могут его поменять, нет у них баллонного ключа. Есть мнение, это выше всяких похвал – у людей, которые голыми руками чёрта со сковородки достанут, полная машина всякого оружия, но нет баллонного ключа. Просто феерия идиотии. Ну и сразу же оскара получает костюмер – наёмники после захвата двух важных персон, после скитания по пустыне, выглядят как только что из магазина 5.11 – на форме ни пылинки. Да и вобще все военные выглядят так, что невольно подумаешь – а ну как по пустыне разбросана сеть бесплатных прачечных? Очень, очень добавляет реализма фильму. Вообще, сцена с наёмниками настолько притянута за уши и выпадает из сюжетной линии. Даже эпизоды с отмыванием патронов .50 BMG от крови и убийством салабоном вооружённого бандита не спасают положение дел. Не спасает её даже Ральф Файнс в роли главного наёмника, ибо его, как и героя Гая Пирса, убивают в самом начале, не дав раскрыться характеру героя.

Ну и всё остальное в фильме сделано в таком же духе. Совершенно бессмысленные сцены, не связанные друг с другом, исполненные глубочайшего идиотизма и непонимания вещей. Вот люди приехали после суток напряжённого противостояния с врагом в пустыне. Что они делают? Ложатся спать? А вот не угадали! Напиваются как трефные свиньи и начинают лупить друг друга кулаками в пузо! Предлагаю сценаристу просто полежать сутки под щедрым иракским солнышком, а потом напиться и получить удар в пузо. Будет очень интересно. Опять же притянутый за уши мальчик, торгующий порнухой, с которым Джеймс играет в футбол, и которого он потом находит мёртвого и начинённого взрывчаткой. К чему это всё? Показать, что они тоже люди и чувствовать умеют? Ну так можно было сделать это менее топорно, подсмотрев хотя бы сцену из фильма «Падение чёрного ястреба», где сержант Йурек случайно забегает в подобие школы – испугался сам, помахал детишкам рукой, типа я вам не враг, и пошёл дальше. И совсем уж непонятно, зачем в конце фильма было воскрешать умершего мальчика. Типа показать, как наш бравый сержант страдает по иракскому ребёнку. Бред какой-то.

Bad acting is bad directing

Ну то что Катерина как режиссёр не умеет вообще ничего, мы поняли ещё по К-19. Там весь фильм вытянули на себе ветераны Харрисон Форд и Лиам Ниссон, которые, видимо, просто послали её куда подальше и играли согласно своему видению роли. Поэтому и командир и замполит получились блестяще. А тут вроде бы неплохо актёрский состав, но игры нет вообще. Дэвид Морзе, который неплохо выступил в роли майора Бакстера в «Скале», здесь сыграл какого-то жирного суслика в чине полковника, который появился не пойми зачем и так же непонятно исчез. Повторюсь, единственного толкового актёра и его героя убили в начале фильма. Салабон, знакомый нам ещё по морпехам, тоже не подкачал – сыграл на 100%. Ну а остальные – просто туши свет. Негр, подполковник-психолог, главгерой, наёмники – все как-то тупо говорят слова и ходят. Телеспектакль, самый настоящий. Весь фильм – набор каких-то несвязанных эпизодов, кроме разве что начала фильма и сцены с задержанием Джеймса на КПП базы.

Кстати, нельзя не упомянуть ещё об одном эпизоде, который вызвал не то что недоумение, но даже шок. Вот сержант Джеймс, который почти год не был дома, звонит домой и тупо молчит в трубку. А потом её кладёт. Типа ему нечего сказать семье, и он не хочет говорить вобще. Ну что тут сказать. Видимо сценарист фильма никогда не расставался с семьёй больше чем на час, и не представляет, что такое хотя бы месяц вдали от дома. Вот режиссёр Скотт представляет, а потому сцена звонка Рэнди Шугарта домой и получилась такой трогательной и волнительной. Да, жены нет дома, да, он говорит с автоответчиком. Но его голос дрожит от волнения, собака, услышав знакомые звуки, подбегает к телефону. И в это веришь. А в то, что после полугода разлуки не о чем поговорить с семьёй – не верю ни капли.

Итоги

По ходу написания этого поста ознакомился с рядом российских рецензий. Как заведённые, рецензенты пишут, что фильм «сложный», «поймут не все». А мы, нормальные мужики, видим просто говённый фильм «про войну» с соплями на порохе. И с полным отсутствием понимания реалий боевых действий и жизни сапёров. Ну не умеют женщины снимать про войну без руководства. Вот например режиссёр Лиознова сняла «17 мгновений весны» так круто потому, что её консультировали матёрые товарищи из конторы, не позволяя снимать херню, а автор исходника – Юлиан Семёнов, так вобще, задавал вопросы самому Андропову. А тут – ни консультантов, ни костюмеров толковых. Одни девочки. В период критических дней. И слова такие, и мысли, и постоянная смена настроений.

Обратимся к фактам. Несмотря на восторженные рецензии и высокие оценки, цифры неумолимы – при бюджете в 15 миллионов долларов фильм собрал… почти 17 (из них в самих США всего 12). То есть, минусуя затраты на рекламу и прокат, не окупился вообще. И в России он выйдет в прокат (если вобще выйдет, а то может сразу на ДВД) 2 года спустя выхода в США. Но в прокате его ждёт трудная судьба. Ибо у фильма рейтинг R (то есть отборная матершина, кровища, насилие и бухло), а в дубляже все будут говорить как выпускники филфака.

Резюмируя всё вышеизложенное, можно сказать, что фильм полная чушь. Потраченного времени откровенно жалко, при том что фильм идёт 2 ч 11 мин. Если хотите про войну и американцев – обратитесь к Отцам: Стоуну,  Скотту, Копполе, Спилбергу. Эти хотя бы не ленятся в Пентагон лишний раз позвонить, уточнить. Если хотите про войну, но чтобы ещё и подумать – смотрите Кубрика. «Full Metal Jacket» и «Dr. Strangelove» – то, что доктор прописал. Засим откланиваюсь

…все эти жалкие канцелярские крысы ни на что не годны. У них нет мужества, нет гордости, они не умеют сильно желать. А без этого человек гроша ломаного не стоит. Они вечно торопятся на работу — я видел их тысячи, с завтраком в кармане, они бегут как сумасшедшие. думая только о том, как бы попасть на поезд, в страхе, что их уволят, если они опоздают. Работают они, не вникая в дело; потом торопятся домой, боясь опоздать к обеду; вечером сидят дома, опасаясь ходить по глухим улицам; спят с жёнами, на которых женились не по любви, а потому что у тех были деньжонки и они надеялись обеспечить своё жалкое существование. Жизнь их застрахована от несчастных случаев. А по воскресеньям они боятся погубить свою душу. Как будто ад создан для кроликов. Для таких людей марсиане (читай любые захватчики. – Dr.Manhattan) будут сущими благодетелями. Чистые просторные клетки, обильный корм, порядок и уход, никаких забот. Пробегав на пустой желудок с недельку по полям и лугам, они сами придут, и не огорчатся, когда их поймают. А немного спустя даже будут рады. Они будут удивляться, как это раньше жили без марсиан. Представляю себе всех этих праздных гуляк, сутенёров и святош…

Могу себе представить…среди них появятся разные направления, секты. [...] Найдётся множество откормленных глупцов, которые просто примирятся со всем, другие же будут мучиться тем, что это несправедливо и что они должны что-нибудь предпринять. Когда большинство людей испытывает потребность в каком-то деле, слабые и те, которые сами себя расслабляют бесконечными рассуждениями, выдумывают религию, бездеятельную и проповедующую смирение перед насилием, перед волей божьей. [...] Это скрытая трусость, бегство от дела. В этих клетках они будут набожно распевать псалмы и молитвы.

Г. Уэллс, «Война миров», Кинга вторая, Глава VII «Человек на вершине Путни-Хилла»

Вот так в произведении, написанном более 100 лет назад, было мастерски и остроумно описано современное российское общество – инертное, безвольное, послушное – тупой скот. С понедельника по четверг эти офисные «работники» просиживают штаны в душных помещениях, жалуются на непосильный «труд», и ждут Пятницы! О, как же стало ненавистно мне это слово! Культ Пятницы, созданный кучкой олигофренов, стал всеобщей заразой – про него пишут бессмысленные «креативы», штампуют убогие поделки в Ps, и всё для того, чтобы в пятницу собраться в очередном стойле с неоновой вывеской и под вкусный комбикорм похрюкать о том, какой фермер, т.е. начальник, бесчеловечный, какую низкую зарплату они получают (заметьте, получают (!) зарплату, а не зарабатывают), и как надо ещё кредит за Фокус выплачивать, и бла-бла-бла. Производительность труда – 0, результативность – 0. Не верите? Посмотрите вокруг.

Ну а в «Машине времени» (1895 год) старик Уэллс лихо прошёлся по так называемой «элите общества» , и в высокохудожественной форме изложил идеи Маркса о классовом неравенстве:

Мне казалось ясным, как день, что  постепенное  углубление  теперешнего временного социального различия между Капиталистом и Рабочим было ключом к новому  положению  вещей.  Без  сомнения, это  покажется  вам  смешным  и невероятным, но ведь уже теперь есть обстоятельства, которые указывают  на такую   возможность.   Существует   тенденция    использовать    подземные пространства для  нужд  цивилизации,   не   требующих   особой   красоты: существует, например, подземная железная дорога в Лондоне, строятся  новые электрические подземные дороги и тоннели, существуют подземные  мастерские и рестораны, все они растут и множатся. Очевидно, думал я, это  стремление перенести работу под землю существует с незапамятных времен. Все глубже  и глубже под землю уходили мастерские, где рабочим приходилось проводить все больше времени, пока наконец… Да разве и  теперь  искусственные  условия жизни какого-нибудь уэст-эндского рабочего не отрезают его, по сути  дела, от поверхности земли?
А вслед за тем кастовая тенденция богатых людей, вызванная все  большей утонченностью  жизни,  -  тенденция  расширить  пропасть  между ними   и оскорбляющей их грубостью бедняков тоже ведет к захвату привилегированными сословиями все большей и большей части поверхности земли исключительно для себя. В окрестностях Лондона и других больших городов уже  около  половины самых  красивых  мест  недоступно  для  посторонних!   А   эта   неуклонно расширяющаяся   пропасть   между    богатыми    и    бедными,    результат продолжительности и дороговизны высшего образования и стремления богатых к утонченным привычкам, – разве не поведет это к тому,  что  соприкосновения между классами станут все менее возможными?  Благодаря  такому  отсутствию общения и тесных отношений браки между обоими классами, тормозящие  теперь разделение человеческого рода на два различных вида, станут в будущем  все более и более редкими. В конце концов на земной  поверхности  должны  будут остаться   только   Имущие,   наслаждающиеся   в    жизни    исключительно удовольствиями и красотой, а под землей окажутся все Неимущие  -  рабочие, приспособившиеся к подземным условиям труда. А раз  очутившись  там,  они, без сомнения, должны будут платить Имущим дань за вентиляцию своих  жилищ. Если  они  откажутся  от  этого,  то  умрут  с  голода   или   задохнутся. Неприспособленные или непокорные вымрут.  Мало-помалу  при  установившемся равновесии такого порядка вещей  выжившие  Неимущие  сделаются  такими  же счастливыми на свой собственный лад, как и  жители  Верхнего  Мира.  Таким образом, естественно  возникнут  утонченная  красота  одних  и  бесцветная бедность других. Окончательный триумф Человечества, о котором я  мечтал,  принял  теперь совершенно иной вид в  моих  глазах.  Это  не  был  тот  триумф  духовного прогресса и коллективного труда, который я представлял себе. Вместо него я увидел настоящую аристократию, вооруженную новейшими знаниями и  деятельно потрудившуюся для логического завершения  современной  нам  индустриальной системы. Ее победа была не только победой над  природой, но также и победой над своими собратьями-людьми. [...] Однако даже и эта по-своему законченная цивилизация  давно прошла свой зенит и клонилась к упадку. Чрезмерная  обеспеченность  жителей Верхнего Мира привела их к постепенной дегенерации, к  общему  вырождению, уменьшению роста, сил и умственных способностей. Это  я  видел  достаточно
ясно.

Г. Уэллс, «Машина времени», Глава VIII «Всё становится явным»

Действительно, всё становится явным. Эта самая «элита» или «элои», как их назвал Уэллс, презирают пролетариат, или «морлоков» (у Уэллса), но жить без них просто не могут. По существу это даже не симбионты, а паразиты. Но, как самец клеща, паразитирующий на самке, однажды бывает сожран ею, так и элои, паразитирующие на морлоках, будут ими съедены. И именно для ограждения от своих же морлоков, а не от внешних захватчиков (например марсиан, как у писателя) и существует милиция/полиция, превышающая по численности армию. Один этот факт уже показывает, кого больше боятся современные элои. Ведь скоту всё равно, кто его кормит – оборванный свинопас, или автопоилка на мясокомбинате. Лишь бы клетка просторная, комбикорм нажористее и сена побольше.

Вот так вот, блуждая по страницам давно забытых книг, можно найти неожиданное. Продолжаю свои исследования.

Искренне ваш, Джон Остерман

Мне казалось ясным, как день, что  постепенное  углубление  теперешнего
временного социального различия между Капиталистом и Рабочим было ключом к
новому  положению  вещей.  Без  сомнения,  это  покажется  вам  смешным  и
невероятным, но ведь уже теперь есть обстоятельства, которые указывают  на
такую   возможность.   Существует   тенденция    использовать    подземные
пространства  для  нужд  цивилизации,   не   требующих   особой   красоты:
существует, например, подземная железная дорога в Лондоне, строятся  новые
электрические подземные дороги и тоннели, существуют подземные  мастерские
и рестораны, все они растут и множатся. Очевидно, думал я, это  стремление
перенести работу под землю существует с незапамятных времен. Все глубже  и
глубже под землю уходили мастерские, где рабочим приходилось проводить все
больше времени, пока наконец... Да разве и  теперь  искусственные  условия
жизни какого-нибудь уэст-эндского рабочего не отрезают его, по сути  дела,
от поверхности земли?
   А вслед за тем кастовая тенденция богатых людей, вызванная все  большей
утонченностью  жизни,  -  тенденция  расширить  пропасть  между   ними   и
оскорбляющей их грубостью бедняков тоже ведет к захвату привилегированными
сословиями все большей и большей части поверхности земли исключительно для
себя. В окрестностях Лондона и других больших городов уже  около  половины
самых  красивых  мест  недоступно  для  посторонних!   А   эта   неуклонно
расширяющаяся   пропасть   между    богатыми    и    бедными,    результат
продолжительности и дороговизны высшего образования и стремления богатых к
утонченным привычкам, - разве не поведет это к тому,  что  соприкосновения
между классами станут все менее возможными?  Благодаря  такому  отсутствию
общения и тесных отношений браки между обоими классами, тормозящие  теперь
разделение человеческого рода на два различных вида, станут в будущем  все
более и более редкими. В конце концов на земной поверхности  должны  будут
остаться   только   Имущие,   наслаждающиеся   в    жизни    исключительно
удовольствиями и красотой, а под землей окажутся все Неимущие  -  рабочие,
приспособившиеся к подземным условиям труда. А раз  очутившись  там,  они,
без сомнения, должны будут платить Имущим дань за вентиляцию своих  жилищ.
Если  они  откажутся  от  этого,  то  умрут  с  голода   или   задохнутся.
Неприспособленные или непокорные вымрут.  Мало-помалу  при  установившемся
равновесии такого порядка вещей  выжившие  Неимущие  сделаются  такими  же
счастливыми на свой собственный лад, как и  жители  Верхнего  Мира.  Таким
образом, естественно  возникнут  утонченная  красота  одних  и  бесцветная
бедность других.
   Окончательный триумф Человечества, о котором я  мечтал,  принял  теперь
совершенно иной вид в  моих  глазах.  Это  не  был  тот  триумф  духовного
прогресса и коллективного труда, который я представлял себе. Вместо него я
увидел настоящую аристократию, вооруженную новейшими знаниями и  деятельно
потрудившуюся для логического завершения  современной  нам  индустриальной
системы. Ее победа была не только победой над природой, но также и победой
над своими собратьями-людьми. Такова была  моя  теория.  У  меня  не  было
проводника,  как  в  утопических  книгах.  Может  быть,   мое   объяснение
совершенно неправильно. Но все же я думаю и до  сих  пор,  что  оно  самое
правдоподобное. Однако даже и эта по-своему законченная цивилизация  давно
прошла свой зенит и клонилась к упадку. Чрезмерная обеспеченность  жителей
Верхнего Мира привела их к постепенной дегенерации, к  общему  вырождению,
уменьшению роста, сил и умственных способностей. Это  я  видел  достаточно
ясно. Что произошло с Подземными Жителями, я еще не знал, но все  виденное
мной до сих пор показывало,  что  "морлоки",  как  их  называли  обитатели
Верхнего Мира, ушли еще дальше от нынешнего человеческого типа, чем "элои"
- прекрасная наземная раса, с которой я уже познакомился.

Когда на экраны вышел мутнейший фильм «Код да Винчи», клерикальная общественность в один голос требовала прекратить показы, предать создателей анафеме, а Дэна Брауна сжечь аки еретика. А тут вдруг ангел – а в одной руке MP5, а в другой нехилый тесак. И сам наш серафим резко отличается от библейского образа – татушечки, мыщца, стрижка армейская, никаких нимбов. Особых воплей пока не слышно. И тут вполне резонно можно задаться вопросом  - почему церковники так недолюбливают всяческое такое вот экранное воплощение ангелов, пророков и иже с ними? Ведь по сути Библия – это такое же художественное произведение, и каждый волен трактовать его по своему. В конце концов житие И.Х. 4 человека трактовали по-своему, и ничего – все 4 Евангелия признаны церковью. Так почему же духовенство всякий раз предаётся мракобесию по поводу изображения мифических персонажей в кино? Я до сих пор этого не понял. Надеюсь всё-таки Легион будет принят нормально и не придётся читать волны ортодоксального гнева. Всех благ!